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新聞

不期而至——彼得·普夫倫德

2019.10.23

不期而至

 

攝影自誕生以來便與操控的理念密切相關:操控時間和空間、歷史和記憶、社會和自然,當然還有操控著現實。攝影師試圖通過控制透視、構圖、光線、色彩和曝光時間來干預或擺布現實,甚至在工作室中模擬現實去控制他們生產的圖像。在今天,一切事物的發展趨勢都正在讓我們生活中的每個方面可被預測,照相機或其他帶有照相功能的機械工具也早已成為這趨勢中理所當然的一部分。然而,攝影藝術并不僅僅依賴其可控性或基于科技發展的技術性元素。相反,它的大部分吸引力和活力源自于其不可控的一面和不可預測的元素留在攝影圖像上的痕跡。

 

在歷史中,藝術家與攝影師們對攝影媒介的癡迷從一開始便游走于精準控制和捕獲意外之間,他們有意識地去感知,卻無意識地等待意外結果(如曝光后在照片中發現的一切未見之物)。人們甚至發明了新的系統,將機會、巧合或事故引入其概念之中。不受控制和不可預測的特質是攝影的美、詩性和魔力的一部分,這些不可預測的元素于攝影之重要性也許遠超任何其他媒介。正如奧地利攝影歷史學家蒂姆·斯塔爾曾寫道:“機會是攝影的決定因素。”

 

普通人自發性的日常快照,作為一種普遍的攝影表達,是圖像能夠包含許多非預期效果和內容的最佳示例。而當專業攝影師們嘗試以明確的關注點記錄現實時,無論是街頭攝影或需要長期籌備的藝術項目,在捕捉與主題貼切的圖像時;相機通常會記錄下海量的其他信息,它們恰好存在于此,僅是偶然。即使是在強力的控制下徹底擺拍的圖像中也會出現意料之外的影響元素,更別提沒有人類攝影師干預的自動攝像系統。在這些情況下,控制的理念和由此誕生的不可預測圖像之間的二分法,以一種對藝術家來說極具啟發性的形態清晰顯現。

 

在展覽中展出的藝術家們的工作方向截然不同,但都試圖在項目中納入不可預測的元素。他們中一些人使用自動相機系統,試圖重新定義作者的角色,不再去拍攝而僅僅去編輯照片。他們在電腦程序,或是程序錯誤,這些并非在人類有意識的決定下生產出的圖像中發現了美。與對技術系統的顛覆相反,也有越來越多的藝術家在坐標另一端的領域中進行創作。在他們的工作中,物理或化學過程扮演了重要的角色:古老的技術和材料被重新激活,而最終實驗的成果往往出乎他們的意料之外。

 

與此同時,不可預測的元素也在一些更為觀念性的實踐中找到了容身之處,某種程度上對圖像的感知和意義提出質疑。例如對檔案照片的挪用,它們在富有趣味的重新排列組合下,能帶領我們用出乎意料的視角去理解世界與歷史。“自拍照”可以由一系列由他人拍攝的照片組成,正如隨機收集而來的圖像們也能組成一個故事,這些具有啟發性的方式都給予了作者去克服其主觀局限性的能力。

 

另外的一些藝術家則依靠他們的直覺,用相機去探索世界,從不去預想畫面。他們僅僅去等待事情發生,而非將現實納入某個既定計劃之中。這是視覺的冥想行為,關于控制如何隨著時間的推移被放棄:在項目開始時,這些藝術家通常不知道一切將在何時何地以何種方式結束。作為敘述者,他們將自身交付于生活中的不可預知,為無意識與無法控制之事打開一扇窗。

 

 “不期而至”是一個迷人的話題,在其中我們能得到許多的選項,去作出針對世界現狀的微妙評論——聚焦于攝影本身的同時隱含著政治色彩。而我們比以往任何時候都更需要讓未知不期而至,因它能在當下成為理性、效率和可預測性的解毒劑。

 

撰文:彼得·普夫倫德

 

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